福菲：那不勒斯和都灵是两座完全不同的城市。那不勒斯乱哄哄的（我们在马尔托内的电影里能感受到，他突出了那不勒斯的这个特点），但都灵冷冰冰的，尤其是夏天，人都去度假了，气氛就更加冷清了。小说中的人物在经历被抛弃的危机，在濒临失控的状态下，是不是需要脱离她的环境？在小说中，关于都灵，读者可以“看到”的很少，这个城市只是一个背景。为什么呢？是不是那个被遗弃的那不勒斯女人“阴魂不散”，回忆变成了执念，正是这种执念把这篇小说和之前的小说联系起来了吧？
费兰特：奥尔加不是一个孤单的女人，而是一个被孤立的女人，这是我最想讲述的事情。我希望能够一步一步揭示她周围的空间——真实的以及隐喻的空间——一点点收缩。都灵和那不勒斯，尽管两座城市非常遥远，也很不同，但对于那些被痛苦折磨、生无可恋的人，在这两个城市都找不到感情的维系。在《烦人的爱》中，黛莉亚能在那不勒斯找到自己的故事，一段激动人心的故事，整个城市有很多地方都有一种感人的力量。但对于奥尔加来说，那不勒斯跟其他地方一样，越来越无法找到生活的温暖和意义，这是城市越来越严重的问题，都是作为背景呈现的。
福菲：弱化整个城市的背景，小说讲述的危机会更加尖刻、集中，更有爆发力。故事的主人公提到了安娜·卡列尼娜，还有波伏瓦笔下的“被撕裂的女人”，这也揭示了一个无法改变的事实：她被抛弃了。她的确被抛弃了，精神危机无法避免。现在时代和文化都变了，您是不是想重写这个主题？
费兰特：我觉得，奥尔加并不是按照这些想法行事的。她具有斗争精神，她既不想成为安娜·卡列尼娜，也不愿成为一个被撕裂的女人，尤其是，她特别不希望成为她小时候在那不勒斯看到的那个弃妇，她觉得自己是另一种文化、另一段女性历史的产物，她认为一切都可以避免。当然了，她深切体验到，每一场遗弃就像旋涡，像在我们周围漫延的沙漠，会把一切都归零。但她会采取行动，会反抗，会活着。
福菲：奥尔加是一个中年女性，她在写作中没有找到任何情感的升华，生活也没有变得充实。感情依然是人们尤其是女性生活的关键吗？
费兰特：对于奥尔加来说，写作是抵抗、思考的方式。写作没有任何神秘主义色彩，顶多需要一种风格。奥尔加年轻时在写作上投入更多，现在她只是通过写作，去分析她遇到的问题：失去爱情之后，她还能继续生活下去吗？这似乎是一个不可信的问题，实际上，却是一个关于女性生活非常残酷的问题。失去爱情会造成一种意义缺失，就像船只出现了漏洞。没有爱的城市是一个残忍、不正义的城市。
福菲：从某种程度上来说，您受到了意大利二十世纪七十年代女性主义的影响。您在写作这部小说时，有没有考虑到您接触的女性主义思想。
费兰特：我带着很大的热情，读了很多女性主义的作品，但我从来没积极投身于女性主义运动。我对性别差异思想产生过兴趣，但只是我的个人体验，这和奥尔加、黛莉亚这两位女性人物并没有太大关系。每一部小说都有自己的路子，那些思想指南有时候也会自相矛盾，每个人都按照自己的方式去运用它，去寻找真相。我觉得，从一个文本里只能看到文字信息，不可能知道更多，比如说写作者的品位。
福菲：奥尔加好像是拒绝任何先验性，拒绝任何非世俗的维度，她只相信人世的生活，除了在一些比较迷幻的状态下，她一直生活在人间。但这部小说中会有一些隐含的线索，一些奇怪的回应、神秘的回音，尤其是人和动物的关系——奥尔加和家里的狗奥托的关系。这是一种矛盾的表现吗？
费兰特：奥尔加是一个完全世俗化的人。但经历的这场遗弃，让她的信念变得不再那么坚定，这种经历让她的生活方式、表达方式，甚至情感反应都发生了变化。她的信念被粉碎，这种碎片化会让一些想象、信仰、激动和身体的原始反应流露出来，很难控制，但这其中没有任何先验性和神秘主义倾向。奥尔加最后发现：痛苦并不能摧毁她，也不会让她得到提升，无论是在天上，还是在地上，没有任何东西可以给她带来安慰。至于这条狗，我不知道该说什么才好，小说中的这个角色也给我带来了很多痛苦。
福菲：这部小说出版时，意大利处于一个非常特殊的时期，占主宰的是一种非常粗俗的“个人实用主义”，还有一种公共的、群体性的虚伪，电视上充斥着各种表演和作秀。您的第一本小说是很多年前写的，可以推断《被遗弃的日子》写了很长时间。您在写作时，有没有考虑到整个意大利那些年的背景，奥尔加的故事中，有没有加入这个背景？
费兰特：是的，您所说的这个背景在小说中有所流露，尤其是奥尔加的丈夫逐渐表现出来的新特征，通过他的话展现出一些政治现实。但我觉得，在一个时代中构思和写作的故事，并不一定要展示那个时代一些让人作呕的特点。当一个人写作时，只是希望时间能和文本要表达的东西相符合：比如说，奥尔加遭到遗弃后的表现，她关在自己的房子里，内心孤立，会无视周围城市的存在。
福菲：奥尔加接受了她的男邻居卡拉诺，他是一个音乐家，这个举动也是在揭示男性和女性普遍的脆弱吗？我们能够以此推断出奥尔加以后的生活吗？这个问题很愚蠢，但很有必要讨论。
费兰特：卡拉诺帮助了奥尔加，让她在经历感情的枯竭之后，再次靠近周围的男性。爱情被抽离之后，两性之间的关系变得赤裸裸。卡拉诺不是一个线条明确的人物，他有一些让人讨厌的地方，但奥尔加更喜欢他，而不是那个兽医，后者身上的好意是表演性的、虚假的。后来卡拉诺打动了她，让她对于感情有了新的看法。我觉得，我们选男人，就像人生其他比较重要的选择，能说明我们是什么样的女人，我们会变成什么样的女人。
注：
这次采访刊登在2002年1月24日的《信使报》上，采访内容的前面有戈弗雷多·福菲的引言，标题是《费兰特：女性星球上的旅行》。